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《我爱桃花》戏里戏外的人生悖论
浏览: 发布日期:2020-01-20

周末,我给自己安排了一次奖励——到国话看话剧。谁知,这一路把我堵傻眼了,8.7公里竟然开了1小时多,待我七扭八拐把车停在景山前街,离开演只剩下17分钟,好险!我不放心地又查了一下票务信息:WHY?!此国话非彼国话,这导航把我坑苦了……赶紧上车往广安门赶,及至进场,已经开演了30多分钟,白瞎了我第二排的票。

因为太爱《我爱桃花》,这次是我的第二刷(少看三分之一也没那么遗憾了)。第一次是任鸣导演的,2009年的人艺小剧场,冯燕的扮演者徐昂后来导了让他声誉鹊起的《十二公民》,颜值、才华兼备,张婴的扮演者是于震,那场的观众群里我看到了陈道明,人极瘦,穿一身白色运动服,和我隔了三个座位,大概心理作用,觉得他的运动服有荧光效果,黑暗中都有幽光。那一场张国立也去看了,他在第一排,看得非常认真投入。谁知十年后,他亲自上阵导出了一本新的桃花。缘!妙不可言!

《我爱桃花》的母本来自《醒世恒言》第五回,唐朝牙将张婴之妻与燕市少年冯燕私通,一日张婴醉归,急乱中张妻将冯燕藏于米柜。夜深,张婴梦酣,燕欲归,示意张妻将压在张婴身下的巾帻递给自己,张妻会错意,抽出婴身下的佩刀递给冯燕,冯燕心道:“我要巾帻你却给了我一把刀,罢,罢,这样的女子忒也歹毒”,手起刀落,将张妻杀死。

金牌编剧邹静之将这个故事搭载了“戏中戏”的结构和多维平行单元的闭环叙事,古代与今天、戏内与戏外穿插交汇,以及罗生门般的自证与反诘,惊心动魄地展示了人类永恒的情感困惑,男女情色看似千机变,但头顶上高悬的,还是亘古那轮明月。《我爱桃花》至今公演近500场,场场爆满、一票难求,它的先锋、张力、哀矜、优美,我一直以为2009年是它的首演,原来2003年邹静之先生就创作出了它。



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